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织给《七十年前》的时间毛衣——托马斯·伊肯斯(Thomas Eakins)

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  翻遍世界美术史,没看见哪个画家不画肖像画。即使以风景画名垂史册的画家,也不会忘记在风景画中加上一些人物。在19世纪到20世纪的美国画坛,托马斯·伊肯斯(Thomas Eakins)的人物肖像画在同侪中格外突出,特别是那幅《七十年前》,更令人怦然心动。

托马斯·伊肯斯(Thomas Eakins)水彩画作品《七十年前》
托马斯·伊肯斯(Thomas Eakins)水彩画作品《七十年前》

  整幅画面的背景只能用古朴二字来形容。不仅是深灰如蓝的色调,还包括画面左边那架模糊的纺织机和右边地上的篮子,都像在深深地浸入时间。画面中央端坐一位枯瘦的老年妇女,从头饰到裹住全身的宽大服装,都是陈旧的白色。老妇人微微低头,凝视手中编织的深蓝色毛衣。不管从哪个角度来看,整幅画都让读者看见流逝的时光在眼前淌过。

  看年龄,老妇人或许七十上下,画名却很奇特地被命名为《七十年前》。好像伊肯斯不是在画下一幅肖像画,而是在告诉读者,这其实是一张七十年前的老照片,但它毕竟不是照片,而是伊肯斯画下的一幅画。如果说画面的老妇人正好七十岁,伊肯斯为什么要将她的此刻说成是七十年前?一个七十岁的老妇人在七十年前应该是一个婴孩。难道一个婴孩拥有七十岁的面容和沧桑?

  不可否认,在无数艺术家的无数绘画作品中,总是遇上一些问题,就像伊肯斯涉及时间时所碰触的问题。这些问题似乎不经意就逾越人们能够解答的能力范围。但令人惊奇的是,这些逾越人们解答能力范围的问题却从来不让人觉得是一个伪命题。恰好相反,它让人们感觉,那其实是存在于人们生命深处的问题,只是人们很少、甚至根本就没有去注意的问题。

  一个艺术家越是伟大,就越是要尝试对不可能领域的介入。在不拘一格的手法使用之下,那些不可能的领域在逐一打开。就像伊肯斯,在这幅画名中为人们反向打开时间。尽管他打开的远非时间答案,但又似乎并不需要一个答案。需要答案的不是艺术而是科学,就像惠更斯发明第一架摆钟之后,人便发现并服从时间的机械性,也使人相信独立的科学世界更给人提供保证。

  只是,艺术家不是科学家,更不一定非得是哲学家。玻尔兹曼说得很透,“最平常的东西一到哲学那里便成为不可解决的难题。”之所以如此,就在于哲学像科学一样,总希望提供一个答案,但艺术却往往只碰触问题本身。伊肯斯将这幅画命名为《七十年前》,也就是他从时间的流逝性中,以艺术家的敏锐,蓦然体味到时间的循环可能性。

  和任何事物相比,人对时间的感受总是尤为复杂。从阿基米德到牛顿,从牛顿到爱因斯坦,那些了不起的人类代表都无不渴望给出关于时间的最终答案,但他们都是以物理的方程式来解读,艺术触碰的领域之所以能比科学和哲学更易令人产生内心震动,究其因,就在于艺术一方面唤起人们身处其中的物质体验,一方面又唤起人们心灵深处的内在超验。

  在伊肯斯的画和画名之间,似乎有座看不见的桥梁架在两种体验当中。可以把它叫作时间,也可以把它叫作过去、现在和未来的三位一体。面对时间,我们在拥有的同时开始失去,在失去的同时又不断拥有。就表达而言,谁能说它不是一个值得呈现的主题?

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