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拉开《卧室》的窗帘——巴尔蒂斯

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  在20世纪,“贵族”一词,已经有点古董的味道了。但那些拥有贵族血统的人却似乎残留着人们既好奇又愿意去想象的气质。

  尽管很难说清什么是真正的贵族气质,但一旦面对,也许会感觉,那的确就是贵族气质。在巴尔蒂斯的画面上,就有这股气质。它不一定威严,也不一定倨傲,但有点说不清的神秘,又有点说不清的幽深,那些画中人好像真来自一个被时光湮没的时代。尽管他们的打扮和现代人没什么两样,但那些没有表情的脸没有亲近感,相反,一种不断加深的距离横亘在读者和画中人中间,好像他们来自另外一个时空,正冷冷地打量我们这个时代。

  巴尔蒂斯画下的人物的确没什么表情。不去画人物的表情当然不是巴尔蒂斯的首创,但巴尔蒂斯的人物“无表情”却很不一样。那些被他画出的人物像是没有生命的人体,从一出现,就始终只是一个僵化动作。或者说,那些画中人的全部生命都仅仅凝固在一个瞬间,不需要过去,不需要未来。他们只需要这个瞬间,也只存在于这个瞬间。

  世上有没有这样的人?难说有,也难说没有。说没有,是不可能在生活中遇见;说有,是他们毕竟存在于巴尔蒂斯的画面里。譬如他那幅有名的《卧室》。整个画面色彩阴暗,右边窗前的小孩正推开厚厚窗幔,从窗外照进的光线照在一具仰卧于沙发的裸体身上。那具裸体身子平躺,手臂垂到地面,弯曲的左腿与伸展的右腿构成一个三角造型。不论是窗前的小孩还是躺在沙发上的裸女,都充满诡异的意味。我们无法从画面了解她们之间的关系。即使那个小孩,也冷冷地没有任何表情,她推开窗幔的动作显得凶狠和霸道,还更像有股杀机。无法想象,在拉开窗幔之前,她在干些什么,也不知道她究竟从卧室哪个地方走来,只能看到她这个动作,似乎她的存在就为了完成这一动作,也不会有接下来的行为。那具裸女也像是这样躺了很久,甚至死亡也不会这么久。但她并没有死去,似乎也永远不会站起来。可以说,她们的关系已经形成,永远不会改变,也永远凝固在这个瞬间。

巴尔蒂斯油画作品《卧室》
巴尔蒂斯油画作品《卧室》

  巴尔蒂斯将人物和画面进行这样的固化处理,当然可以说是他的风格所致,但他为什么热衷这一风格?也许可以说,每一种风格的形成都来源于作者的本来气质。巴尔蒂斯的气质决定了他的所有。面对主宰20世纪画坛的抽象表达,在强烈复古的血液推动下,巴尔蒂斯坚决地向传统返回。当然,返回传统也不是他个人这么做。关键是,似乎只有他,才做到了以时间背后的唤起对所处时代进行不屑一顾的睥睨。

  睥睨时代的人往往会被时代抛弃。巴尔蒂斯却恰恰相反,在他的人物固化中,令人感到的是,即使一个过去的时代,如果它被唤醒——哪怕只一个瞬间,也将对今天这个时代进行毫不犹豫的睥睨。20世纪的发展值得讴歌,但发展的结果又使人性变得扭曲。因此,是否真的值得讴歌就变成一个疑问。从巴尔蒂斯的人物固化中,可以看见他对今天的反讽——即使两个同处一间卧室的人,也被冰冷的时空隔成冷漠的无交流个体。甚至,那个平躺裸女身上散发的情色意味,也让人无端感到一股窒息。

  或许,能反讽这个时代的人,必然是那些血液中有不同质素的人。作为波兰名门后裔,巴尔蒂斯的血液中恰恰就有这一特质。据说,毕加索将“20世纪最伟大的画家”之称给予了巴尔蒂斯。这只是据说,没有人考证。而没有人考证,理由也许便是它无须考证。

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