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杨·凡·艾克和他的根特祭坛画

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15世纪中叶,意大利文艺复兴以佛罗伦萨为中心,发生了激进且自觉的艺术变革,不断拓展艺术的疆土。不过欧洲北部低地国家发明的新技术可能对绘画的发展产生了更大影响。
杨·凡·艾克作品根特祭坛画
 
当时的意大利画家主要使用蛋彩颜料。这种颜料用蛋黄调制,干燥时间短,不但需要快速作画,还需把整幅画分为多个部分一一完成。但是,以扬凡艾克为代表的佛兰德斯画家完善了油画颜料的使用技巧,这种颜料干燥时间长还能绘制出半透明的色层。得益于新颜料,佛兰德斯画家的作品有了史无前例的精妙细节和纵深感新技术的力量在凡艾克创作、共由二十四块木板画组成的《根特祭坛画》里得到了蔚为壮观的展示。画作充分体现了凡艾克对新油画颜料的娴熟运用,如赤身的亚当和夏娃,从肉体到毛发都自然逼真,又如中央木板画里“上帝的羔羊”,周身发出超脱尘世的光芒。
 
确实,在很长一段时间里,世人都认为是凡艾克发明了油画颜料。和意大利文艺复兴绘画一样,《根特祭坛画》使用了科学的新视角观察世界一观者能辨别出画中所有草木的种类。不同的是,北方文艺复兴艺术家的科学视角建立在仔细观察而非抽象理论之上。
 
画框外侧的铭文记载,这幅祭坛画由“无人能出其右”的胡伯特凡·艾克起笔,他的弟弟扬·凡·艾克在1432年完成了全画。同年5月6日,画作被正式安放进教堂。人们对胡伯特所知甚少,如今普遍认为是他制作画框并拟订了总体方案,而绘制工作大多是弟弟扬凡艾克在他去世后完成的。
 
扬凡艾克后来事业有成。赞助人勃艮第公爵腓力(Phip)不仅给了他丰厚的报酬,还派他执行秘密国际任务。他还成了一位炙手可热的肖像画家,引领了注重刻画模特外形特征的新潮流,名作《阿尔诺芬尼夫妇像》便是佳例。《根特祭坛画》一向被视为全世界最重要的艺术品之一,并历经波折。画作在圣像破坏运动中得以保存,后被拿破仓军队盗走,而后的两次世界大战中德军两度攫取画作,还有部分木板画被拿去典当过。祭坛画各部分最终已全数送还,只是其中两块木板画在1934年被盗,至今仍下落不明。
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